渡し方／さわる／＜好きだけどいえない＞／役／変化できる可能性を持っている／誘（いざな）い／仕掛け

何を隠そう「演技」にはひとかたならぬ関心があるのです。

『演技の基礎のキソ』という本を読む（実は1ヶ月前くらいに買ってちょっとずつ読んでいた）。
大学の講義録（「演習」録）形式というのもなんだか目新しい感じの。
先生と受講生の対話（エクササイズ，も含む）で構成されています。

身体とか声とか感覚の共有とか関係とか「モチベーションを使う」とか，
面白い話が書かれてました。

　＊

昨日に引き続き，気に入ったところを抜き書き。

「
...ただ、気持ちだけあっても何らかの形にしないと、わからない部分もありますよね。
さらに、プレゼントは裸で渡さないでしょう。包み方と渡し方が大事になるのです。
演技にも必ず相手がいます。何を渡すかだけでなく、渡し方も考えなければなりません。
（p.29）
」

「
声は、目標を決めて出すものなのでしょうか？そういう吹き矢的なイメージを持ちがちですが、
むしろ、"さわる"ほうがいいと思います。目標を定めてしまうと、
そこから身体が消え、届けたいという意識のみになってしまいます。
声は全身の状況から発動する、相手に対する働きかけなのです。
（p.123）
」

「
...演技において人の行動を分析する際に、
その行動を促す推進要因と、行動を阻む抑制要因の2点から考えるといいでしょう。
＜好きだけどいえない＞は、
「好きだからそれをいいたい推進要因」と「好きだからこそいえない抑制要因」を持つべきです。
それが相手との関係の中で揺れ動くのが、私たちの日常なのではないでしょうか。
（p.225）
」

「役になりきるべきか、役と距離を置くべきか（p.228）」

「
名演技の条件として、「変化できる可能性を持っている」ことがあります。
俳優の仕事とは、相手を引き受けて変化した自分を提示することです。
換言するなら、「受け入れること」は「変化すること」だともいえます。
変化を現すのが演技なのです。演技は相手がいなければ成立しません。
（p.241）
」

「
...「関係が固定してきたな」と感じたら、2人の関係に風穴を開けなければなりません。
相手の動きに敢えて逆らう行為があってもいいでしょう。その一瞬は立ち行かないかも
しれませんが、変化を起こすのは大切です。そして、相手が変化したなら、それは
"誘い（いざない）"なのだから、なるべくその変化にのってあげること。人間関係にも
変化が必要なように、演技にも変化が求められるのです。
（p.244）
」

「
モチベーションとは、相手との関係を通して存在するために用いられる"仕掛け"です。
（p.317）
」

実はこのところ，
「握手したい」欲求が高まっているのですが，
それはこの本の「講義6 握手」の影響を多分に受けている気がする。

しかし，やたらめったら誰彼問わず握手を求めるわけにもいかないしな。